祖英在2003年11月2日在音乐之都维也纳金色大厅举办了首个独唱会，并不是如她最近所说：“确实是开了个坏头“！
事实是她的声乐技巧造诣与音乐感染力，足与任何一位能登上这个音乐最高殿堂的音乐家毫不逊色，尤其她在传播新中国的民族唱法，更是与众不同的一绝！
维也纳金色大厅（ Golden Saal ）在全世界的演奏厅中敢称第一，一点也不为过，它是绝对的艺术殿堂。
在新中国毛泽东文化大革命荼毒后遗症的感染，及至80年代开放后，正统西方音乐中饱受祸害的尚存一息老一辈音乐家的继承者，才得重新抬头，并在他们在开放后的氛围中，不遗余力的急追下，得以近年来的发展突发猛进，造就了许多音乐后进人才，而宋祖英就是其中的一位佼佼者。她为何没有资格征金色大厅开音乐独唱会？
只是今天的大部分中国人以及祸延文化大革命毒素，好高骛远而走捷径的冒牌货山寨版叢出不穷，连学艺不精的中国文化团体，个人拉开了且抢滩“金色大厅”的序幕，而为中国还未入流的【唱将】梦想的跳脚石踏板，不惜以丰厚租金到此一演。
正如宋祖英所说：这种行为对艺术是不负责任，对国家是一种浪费，有负面影响。
宋祖英当年能在金色大厅演出，当然是以真材实料向西方音乐界展现才华。因此她建议，出国表演者水平应该严格把关，国家应有审核标准。
音乐大厅所在的美丽建筑物名为『音乐之友协会大楼』Musikverein Haus , 它由提奥菲尔 汉森 （Theophil Hansen 1813-1891）设计，融汇了古希腊和文艺复兴风格，在1870年落成开幕。 大楼位于贝森大街（ Bosendorfer StraBe）12号，地处市区正南方的歌剧院环路（Operning ）和舒伯特环路 （ Schubertring）之间的卡恩特纳环路（ Karntnerring ）段南侧，东邻施瓦岑贝格广场（ Schwarzenberg Platz）,南与卡尔教堂（Karlskirche ）广场的勃拉姆斯（也是最坚定的『音乐之友协会』会员，曾视自洲《东协会的合唱团》塑像隔街相望，与它正门相对的建筑是一个名为『艺术家之家』 （Kunstler Hans ）的展览馆，里面的电影院在当地极知名，许多电影的首映礼都在此举行。
音乐之友协会大楼内有两个演奏厅大厅以金色为主调，镀金的天花板上雕花绘有太阳神阿波罗及九位缪斯女神，立柱也多为金色灿烂的女神造型，给人的整体感觉就是金碧辉煌，故有金色大厅之称（ Goldener Saal ）, 对大多数来维也纳的游客来说，这里是极为熟悉和必到之地，因为富於城市特色的『莫扎特宫廷音乐会』主要就在此举行，一天数场，场场爆满，演奏者皆身著莫扎特时代的宫廷服装，顶戴假发，专演奏莫扎特的小夜曲-嬉遊曲以及脍炙人口的歌剧选段等等作品。
由于近年来欧洲经济持续低迷，许多乐团和音乐厅入不敷出，为了开源，金色大厅经营者只好无可奈何地走上商业路线，而改变适应现状放宽尺度，开放垃圾时间的音乐厅大门，为钱方便那些要名而不要脸的冒牌货，为中国人“色场”来摆门面，沽名钓誉的地方，昔日那难以企及的高贵形象，已被稀化得难以辨认，变作“滥殇”。金色光环早已褪色。
所谓“垃圾时间”就是当地音乐季节以外，或大厅在全部停顿，没有正常具有水准音乐演出的大空档，与自1939年该厅早上开始即举行的元旦日庆祝音乐会全然不同。
『好脸』的中国不入流乐人或团体花费巨额镀金冒牌回国，以第一流艺术家自居，自欺欺人。
难怪贵为中共两会的政协委员著名女高音歌唱家自责坦承，当年她在奥地利维也纳金色大厅独唱会，确实是“开了个坏头”。料想不到后来有那么多中国人去金色大厅演出。
她说：『这对艺术是不负责任，对国家是一种浪费，有负面影响』。
宋祖英也建议，出国表演者的水平应该严格把关，国家应有审核标准。
根据2012年首8个月的统计，起码有133个中国文艺团体和个人登上了这座“圣殿”，其中绝大多数利用的金色大厅“垃圾时间”，演出并不列入正常音乐季中，也不对外售票，而是靠文艺团体互相捧场，并靠当地使馆和免费赠票。以后这类『到此一游』冒牌货旅行团即逐年大增，蜂拥而至，不计其数。
金色大厅已成为中国人沽名钓誉而往自己脸上贴金的场所，反正只要能付出两三万欧元的场租，就能登台，犹如炒一碟小菜，回中国后就“载誉归来”，自詡曾上金色大厅演出---实际上有不少团体或个人都为有识者揭穿，那些自己往脸上贴金的“艺术家”只不过“到此一游“，且还不知从那里弄来一张冒充维也纳市长签名的证书，上演了一出极富中国特色的山寨版闹剧，还动手脚制作出版演出接驳图像DVD. 厅内坐满的观众席相信都是以通过电脑合成照像伪品。
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