汤杯与我们擦身而过

失去了22年的羽球汤姆斯杯，经过5月25日6个小时与日本对决，我国羽球队与它擦身而过，以2比3败下阵来，因此我国还是未能将汤杯捧回来，以让举国同庆。不过我相信不会再等待另外一个22年 ！

届居亚军，当然令人失望，但回到现实 --- 对手日本在半决赛中，能以1，2，3前三场（两单一双）就推倒长城，虽然我国打败印尼也是3比0战绩，但究竟推倒五届冠军中国，日本必定技高一筹； 我国在12年前在半决赛赢得决赛权，却在决赛中败给印尼。

日本在本届（28届）创造历史，首度称王。不正印证战技技术的重要性吗? 首相纳吉也为败下阵来的国家羽球队的拼搏精神感到自豪。

最令我感到百思不解的，就是教练团在2比2的形势下，仍派遣队长第三单打刘国伦上场。刘已经在分组赛中一连两败，充分证明此人不可担大旗。为何不派只上过一次而吃败绩的后补吴顺发。我敢相信吴的斗志会比刘为高；刘昨晚在最后一场决定生死战中，一上场就露败象，果然不出我所料只拿了12分； 次局改进了拼命抢分，但失误还是不断，不过仍能以21比18向对手上田拓马讨回平局；第三局一开始还算平稳，与对方咬着比分，但国伦好多次的回球出线及杀球落网，都是不够专心或大意的失误，当对手拿到局点时，想再尽全力力挽狂澜，为时已晚，奉送汤杯予日本。

李永波再显丑陋嘴脸

我在昨日上载的部落格文章中，力指中国总教练李永波的缺乏体育精神，不少网友致电认同我的看法—李永波此人做人做事，态度嚣张可恶，令人不敢恭维。

昨晚的颁奖礼，他（李）既竟然没有以总教练带领中国男队出席领取季军奖牌，然而前一晚女队卫冕成功，他却以同样身为总教练身份带头上台领奖捧杯。---这明显印证此人的品格（心胸狭窄），不肯认输，看不起夺冠日本，并对主办国不加尊重。

我说他（李）没品格，没礼仪，是在去年拿督李宗伟与黄妙珠的结婚喜宴上的穿著。

结婚请柬明明写上Dress Code-formal，他却顶着cap ,身着平常衣服就大摇大摆跟国手鲍春来一样没穿礼服（西装）就入场，这种不尊重别人，更不尊重自己的没有礼貌行径，无论他所发言论言之有物或空泛，还待筛过，是同等令人质疑其诚信度的。

中国羽球队总教练李永波退役前的一次大教训！

 

今天看见(23/05/14)汤杯五届霸主中国队，在半决赛为日本以先前3分比0分推倒，是近十年看国际羽球比赛以来最令我这个百分百羽球迷最兴奋的一件大快人心大事。

对于中国坐大以来，总教练李永波霸气凌人，而一再显露极度缺乏体育精神的这个人的行径与言词实在令人不敢恭维。

多年前在我国世界第一拿督李宗伟崭露角头时，与其爱徒林丹对打时，在教练席上公然高声呼唤林丹打断李宗伟的{狗腿}，事后为媒体及在场观众及媒体追问时，敢讲不敢担当，否认有说过；事实是，其连遍的喊话，早已被好几个观众用录音机录下来（当时还未有手机多样功能的录音设备，但却已流行随身携带的体型不大的录音机）。

作为一名教练，不时鼓励及指导自己运动员把球打好当然是主要任务，自己弟子胜了狂欢庆祝也是平常时； 但李永波却每每口出狂言，一点也没将别人看在眼里----他与中国羽球名教练李矛交恶，导致后者出走远到海外，包括受聘为马来西亚，韩国单打教练就是明显欺压同道的一项公开例子，整个世界羽球坛都看在眼里。

李永波数年前竟然公开发表爱徒李丹输球后的个人感言：林丹要赢球必然会赢----这句话的意思是什么？不难令人想到赢林丹的对手，只不过是 林丹“放水”罢了！ 而这句话怎不能让别人耳朵发痒，气塞 ！

去年在广州举行的世界锦标赛，李宗伟在决赛取胜第一盘，突然整间羽球馆就关上了冷气，而至影响李宗伟无法适应突然改变的氛围而在第二第三盘输掉，无缘为我国带回一面世羽冠军金牌………还有许许多多的事件，都显出李总教练并不是一位能令人敬佩的真正体坛名人。

曾在马来西亚当了5年双打教练，且为我国造就了古建杰与陈文宏的这对有过极为风光的双打冠军之雷西，在回归自己印尼国家后，在此届汤姆斯杯前发出的心声无论谁拿杯都好，就是不要让中国队继续独霸羽坛。由此可见整个体坛对李永波此人令人憎恶的程度。因此中国队本届汤杯赛未打入决赛,是最值得亚洲及欧洲国家值得大家认同对李永波最好的一次教训 ---应中[骄者必败]的一句老话。

马来西亚对12年后能在复赛中打败印尼队，也可说是从最不令人看好中突围，让许多人跌破眼镜。

我国举国上下期待22年的汤杯再回归我国，只差一步 ！----祈祷本文在我的部落格上载时，我国重夺汤杯的好消息已从印度新德里传来及在电视机前见证，羽球王国的威风 ！

 

中国表演者涌维也纳“镀金”-宋祖英承认开坏头？

祖英在2003年11月2日在音乐之都维也纳金色大厅举办了首个独唱会，并不是如她最近所说：“确实是开了个坏头“！

事实是她的声乐技巧造诣与音乐感染力，足与任何一位能登上这个音乐最高殿堂的音乐家毫不逊色，尤其她在传播新中国的民族唱法，更是与众不同的一绝！

维也纳金色大厅（ Golden Saal ）在全世界的演奏厅中敢称第一，一点也不为过，它是绝对的艺术殿堂。

在新中国毛泽东文化大革命荼毒后遗症的感染，及至80年代开放后，正统西方音乐中饱受祸害的尚存一息老一辈音乐家的继承者，才得重新抬头，并在他们在开放后的氛围中，不遗余力的急追下，得以近年来的发展突发猛进，造就了许多音乐后进人才，而宋祖英就是其中的一位佼佼者。她为何没有资格征金色大厅开音乐独唱会？

只是今天的大部分中国人以及祸延文化大革命毒素，好高骛远而走捷径的冒牌货山寨版叢出不穷，连学艺不精的中国文化团体，个人拉开了且抢滩“金色大厅”的序幕，而为中国还未入流的【唱将】梦想的跳脚石踏板，不惜以丰厚租金到此一演。

正如宋祖英所说：这种行为对艺术是不负责任，对国家是一种浪费，有负面影响。

宋祖英当年能在金色大厅演出，当然是以真材实料向西方音乐界展现才华。因此她建议，出国表演者水平应该严格把关，国家应有审核标准。

音乐大厅所在的美丽建筑物名为『音乐之友协会大楼』Musikverein Haus ,  它由提奥菲尔 汉森 （Theophil Hansen 1813-1891）设计，融汇了古希腊和文艺复兴风格，在1870年落成开幕。 大楼位于贝森大街（ Bosendorfer StraBe）12号，地处市区正南方的歌剧院环路（Operning ）和舒伯特环路 （ Schubertring）之间的卡恩特纳环路（ Karntnerring ）段南侧，东邻施瓦岑贝格广场（ Schwarzenberg Platz）,南与卡尔教堂（Karlskirche ）广场的勃拉姆斯（也是最坚定的『音乐之友协会』会员，曾视自洲《东协会的合唱团》塑像隔街相望，与它正门相对的建筑是一个名为『艺术家之家』 （Kunstler Hans ）的展览馆，里面的电影院在当地极知名，许多电影的首映礼都在此举行。

音乐之友协会大楼内有两个演奏厅大厅以金色为主调，镀金的天花板上雕花绘有太阳神阿波罗及九位缪斯女神，立柱也多为金色灿烂的女神造型，给人的整体感觉就是金碧辉煌，故有金色大厅之称（ Goldener Saal ）, 对大多数来维也纳的游客来说，这里是极为熟悉和必到之地，因为富於城市特色的『莫扎特宫廷音乐会』主要就在此举行，一天数场，场场爆满，演奏者皆身著莫扎特时代的宫廷服装，顶戴假发，专演奏莫扎特的小夜曲-嬉遊曲以及脍炙人口的歌剧选段等等作品。

由于近年来欧洲经济持续低迷，许多乐团和音乐厅入不敷出，为了开源，金色大厅经营者只好无可奈何地走上商业路线，而改变适应现状放宽尺度，开放垃圾时间的音乐厅大门，为钱方便那些要名而不要脸的冒牌货，为中国人“色场”来摆门面，沽名钓誉的地方，昔日那难以企及的高贵形象，已被稀化得难以辨认，变作“滥殇”。金色光环早已褪色。

所谓“垃圾时间”就是当地音乐季节以外，或大厅在全部停顿，没有正常具有水准音乐演出的大空档，与自1939年该厅早上开始即举行的元旦日庆祝音乐会全然不同。

『好脸』的中国不入流乐人或团体花费巨额镀金冒牌回国，以第一流艺术家自居，自欺欺人。

难怪贵为中共两会的政协委员著名女高音歌唱家自责坦承，当年她在奥地利维也纳金色大厅独唱会，确实是“开了个坏头”。料想不到后来有那么多中国人去金色大厅演出。

她说：『这对艺术是不负责任，对国家是一种浪费，有负面影响』。

宋祖英也建议，出国表演者的水平应该严格把关，国家应有审核标准。

根据2012年首8个月的统计，起码有133个中国文艺团体和个人登上了这座“圣殿”，其中绝大多数利用的金色大厅“垃圾时间”，演出并不列入正常音乐季中，也不对外售票，而是靠文艺团体互相捧场，并靠当地使馆和免费赠票。以后这类『到此一游』冒牌货旅行团即逐年大增，蜂拥而至，不计其数。

金色大厅已成为中国人沽名钓誉而往自己脸上贴金的场所，反正只要能付出两三万欧元的场租，就能登台，犹如炒一碟小菜，回中国后就“载誉归来”，自詡曾上金色大厅演出---实际上有不少团体或个人都为有识者揭穿，那些自己往脸上贴金的“艺术家”只不过“到此一游“，且还不知从那里弄来一张冒充维也纳市长签名的证书，上演了一出极富中国特色的山寨版闹剧，还动手脚制作出版演出接驳图像DVD. 厅内坐满的观众席相信都是以通过电脑合成照像伪品。